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行行出状元-分卷阅读57
写作的_0_ji_0_qing，通常只在前五年维持着热血亢奋的状态；而后下个五年，就是对自已产生了「咦，我是个职业作者了啊！」的认知，会有很强的上进心，会觉得自己应该要有职业道德，于是会大量找各类书籍充实自己1觉得自已的眼界需要开阔、知识需要充实、每次的创作都要更用心更谨慎更丰富——
对自己要求多了，折腾的不只是自己，还有读者——好吧，我承认我是任性了，一直都是先满足自己的创作欲，才去想这个故事读者会不会喜欢的问题。总觉得既然有幸当了一个创作者，当然要把满脑子的匪夷所思给倾倒个尽兴，才不枉走这一遭。
在写作的第十年之后，满腔「我是作者」的壮志便消磨得差不多了，心境也就平静下来了。不会太在意读者批评，不会因为网上一些恶评而难过，当然，也不太回信了；然后，在写每一本小说时，都想着:这是最后一本了吧——在第二十年、写第八十本时，仍然这样想着……
我想，任何一个创作者，都很难对这个职业有一生的规画。
我们得承认，个人的创作力是有限的。即使从来没有停下手中的笔，却不表示你一直在创新，更多的是重复着自己的风格，写着差别并不太多的故事。虽然有心突破，却发现没那么容易；于是，像我这样二十年都在写言情小说的人，也不敢说我可以接着写到第三十年或第四十年……唤，这个数字真够吓人的！要真能这样，我都得崇拜起自已持之以恒的伟大了。
好，拉回正题。当我扳着手指再三确认自已真的写了二十年小说之后，我才发现，其实这几年我的创作量相当于是半退休状态了耶！当我愈把这个职业看重，就会愈谨慎。同时，更企图每次都写些不一样的，明知道创作力不可能源源不绝，却总是跟自已过不去，于是，写慢了，出书少了，而且自己还老是不满意……我总是自找麻烦，这一辈子大概都改不了了。
我不知道跟我同时期出道的言情作者，还有多少人仍然坚持着写作，但我知道市场环境极之恶劣，台湾的言情小说在书局里再不是占有半壁江山的鼎盛时期，如今可怜兮兮地缩在角落的小书柜里，几无立锥之地。言情的兴起与没落，我都亲身经历过。身为其中一员，曾经很难过，曾经很忿忿不平，曾经很迷惘，更有过放弃的念头。
但，不管心思怎么变，对言情的没落有多遗憾，却始终没有真正放下笔的勇气——我爱了言情大半辈子，我是作者，更是读者，孜孜念念好不容易当了作者，又怎么舍得将笔放下？
这世间，当一辈子的读者很容易，但若企图当一辈子的作者，却是个奢望，尤其如今这个世道，更是。
因为爱，所以不放弃。
因为不容易，所以放不下。
虽然，我并不知道我会写到什么时候，但，总觉得，应该撑一下，再搂一下，脑中还有故事，双手还有打字的渴望，出版社还愿意帮你出版，那么，就撑下去吧，直到亲眼看到新一代将它再度兴起，到时，退得也甘心一点吧。
好吧，不说这些了。谈回我们这次的套书吧。
关于这套「步步精心」系列，从二月初出版社发想起，到六月份完稿，中间花了四个多月的时间。这段日子我重温了许多年不曾感受到的紧迫咸，已经习惯慢悠悠完稿的人，一下子必须在截稿期之内完成，真是非常不容易。
老实说，我六月份才交稿，已经比别人迟很多了。不是不想快的，但就是难，近十五万字的书稿，写得我气喘吁吁，死了一堆脑细胞，真的是有套书就会努力，无论如何都想让作品呈现得再好一些，于是对剧情与文字更是斤斤计较了起来；更别说古代稿向来要查找很多资料，虽然现在网路很方便，但有时候你得明确知道自己要查找的方向在哪里，才有办法输入关键字是吧？
比如说，当我决定让女主角十岁考中秀才，那么我就得找到证据来说服自己，这样小的年纪，考中秀才并非不可能。于是，我在网上找啊找的，终于给我找到史上最年轻的状元——莫宣卿。此人是唐宣宗时期的人，于十二岁考中秀才，十七岁考中状元，虽然不幸英年早逝，但他的事蹟如今仍然在家乡流传，并建有「状元祠」，逢年过节祭拜着。
又比如说，我得找找历史上是不是真出过女状元？然后，发现是有的，是太平天国开办的科举，出了一位女状元。那位女状元名叫傅善祥，据说难得的才貌双全，可惜太平天国没几年就灭了；太平天国的男女平等主张，自是随着政权崩溃而成为历史长河里一朵不眼的水花，所有曾经的历史不被重视，亦无法考证，一切只能成为「据说」。
写古代稿就是这样，读者不会跟你较真，但作者却会与自己过不去，总觉得应该尽可能地去找些史料来说服自己写某些设定的合理性。反正也可以顺便长长知识咩，是吧？
所以说，写古代稿实在是件既愉快又痛苦的事。
总之，被自己的书稿折腾了四个多月，完稿之后，觉得脱了一层皮的同时，又有满心的成就戚，觉得自己空空的脑袋充实了不少知识。
飞田难得又企划了这次套书活动，总之我是写得满愉快的，我想其他参与的作家也是跟我同样的心情，在努力创作之后，对读友的反应既紧张又期待。
这是我的第八十本小说，在我写作第二十年时完成。我喜欢这个数字、这个年份、这个故事；以及，恰好在这个时候企划出来的套书活动。巧合而圆满。感觉真好。
但愿你们跟我一样喜欢这套书。
席絹《行行出狀元》番外篇 之 愛神的悶棍
之一：小芳的人生感悟與志向
小芳是個很典型的小歸村女人──悍勇無畏、吃苦耐勞、一根筋認定村法高於國法。
小歸村是個窮村，田力貧脊，經年不用繳稅，遇上荒年還得朝廷救濟，亂世到來時就毫無壓力地舉村為匪。而小芳家則是這個窮村裡的最窮戶，年年冬天都要凍死一兩個家人。
生存是如此艱難的事，童年時只要每天能吃上一口糧食，小芳已經無法再要求更多了。
她沒有白雲那樣的生長環境，主要是，沒有白雲那樣重視教育的娘。
白雲是個很聰明的人，這一點從小就看得出來了。小芳大白雲一歲，但打從白雲會走路說話以來，通常都是小芳聽她的。這並不表示小芳是個沒有主見的人。相反的，她很有主意，更有自知之明。既然小雲天生腦筋好，再平常的一件事，都能給她想成彎彎曲曲九拐十八彎的意味而不會打結，那麼，只是普通聰明的小芳，當然要聽特別聰明的人的話啦。
小時候，小芳就這樣想的：既然白雲那樣聰明，做出的決定幾乎從不出錯，那麼，她又何必非要爭先搶當領頭的那一個？都聽小雲的不是更省事？所以，兩人一同出門幹活兒時，她總是聽小雲的。
事實證明，小雲總是對的。
在她七八歲那年決定了自己的人生大事──將自己賣掉時，她聽小雲說的，隨時把自己弄得乾乾淨淨，衣著可以襤褸破舊，但儘量不要骯髒凌亂；頭髮不可以有蝨子；指甲不可留長、不可以有污垢；在同儕裡要勤快少言，在每一個可能的主家面前，要憨厚可靠。比起看起來精幹，寧願給人覺得傻氣。這是生存之道，在羽翼未豐之前，她不可以出色。
這些，她都一一做到了，並且得到了超乎她預期的收穫。至少，她很快找到了好主家，並且從進入主家大門的那一天，便沒再餓過肚子。
其實比起晉升到京城侯爵府當丫鬟，小芳更寧願一直待在永定縣的莊園裡，當個奴僕的奴僕。在同樣不會餓肚子的前提下，當然待在離家近的地方工作，更方便她隨時照拂自家不是？
可身為奴僕，身契捏在主家手上，主家叫往
对自己要求多了，折腾的不只是自己，还有读者——好吧，我承认我是任性了，一直都是先满足自己的创作欲，才去想这个故事读者会不会喜欢的问题。总觉得既然有幸当了一个创作者，当然要把满脑子的匪夷所思给倾倒个尽兴，才不枉走这一遭。
在写作的第十年之后，满腔「我是作者」的壮志便消磨得差不多了，心境也就平静下来了。不会太在意读者批评，不会因为网上一些恶评而难过，当然，也不太回信了；然后，在写每一本小说时，都想着:这是最后一本了吧——在第二十年、写第八十本时，仍然这样想着……
我想，任何一个创作者，都很难对这个职业有一生的规画。
我们得承认，个人的创作力是有限的。即使从来没有停下手中的笔，却不表示你一直在创新，更多的是重复着自己的风格，写着差别并不太多的故事。虽然有心突破，却发现没那么容易；于是，像我这样二十年都在写言情小说的人，也不敢说我可以接着写到第三十年或第四十年……唤，这个数字真够吓人的！要真能这样，我都得崇拜起自已持之以恒的伟大了。
好，拉回正题。当我扳着手指再三确认自已真的写了二十年小说之后，我才发现，其实这几年我的创作量相当于是半退休状态了耶！当我愈把这个职业看重，就会愈谨慎。同时，更企图每次都写些不一样的，明知道创作力不可能源源不绝，却总是跟自已过不去，于是，写慢了，出书少了，而且自己还老是不满意……我总是自找麻烦，这一辈子大概都改不了了。
我不知道跟我同时期出道的言情作者，还有多少人仍然坚持着写作，但我知道市场环境极之恶劣，台湾的言情小说在书局里再不是占有半壁江山的鼎盛时期，如今可怜兮兮地缩在角落的小书柜里，几无立锥之地。言情的兴起与没落，我都亲身经历过。身为其中一员，曾经很难过，曾经很忿忿不平，曾经很迷惘，更有过放弃的念头。
但，不管心思怎么变，对言情的没落有多遗憾，却始终没有真正放下笔的勇气——我爱了言情大半辈子，我是作者，更是读者，孜孜念念好不容易当了作者，又怎么舍得将笔放下？
这世间，当一辈子的读者很容易，但若企图当一辈子的作者，却是个奢望，尤其如今这个世道，更是。
因为爱，所以不放弃。
因为不容易，所以放不下。
虽然，我并不知道我会写到什么时候，但，总觉得，应该撑一下，再搂一下，脑中还有故事，双手还有打字的渴望，出版社还愿意帮你出版，那么，就撑下去吧，直到亲眼看到新一代将它再度兴起，到时，退得也甘心一点吧。
好吧，不说这些了。谈回我们这次的套书吧。
关于这套「步步精心」系列，从二月初出版社发想起，到六月份完稿，中间花了四个多月的时间。这段日子我重温了许多年不曾感受到的紧迫咸，已经习惯慢悠悠完稿的人，一下子必须在截稿期之内完成，真是非常不容易。
老实说，我六月份才交稿，已经比别人迟很多了。不是不想快的，但就是难，近十五万字的书稿，写得我气喘吁吁，死了一堆脑细胞，真的是有套书就会努力，无论如何都想让作品呈现得再好一些，于是对剧情与文字更是斤斤计较了起来；更别说古代稿向来要查找很多资料，虽然现在网路很方便，但有时候你得明确知道自己要查找的方向在哪里，才有办法输入关键字是吧？
比如说，当我决定让女主角十岁考中秀才，那么我就得找到证据来说服自己，这样小的年纪，考中秀才并非不可能。于是，我在网上找啊找的，终于给我找到史上最年轻的状元——莫宣卿。此人是唐宣宗时期的人，于十二岁考中秀才，十七岁考中状元，虽然不幸英年早逝，但他的事蹟如今仍然在家乡流传，并建有「状元祠」，逢年过节祭拜着。
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总之，被自己的书稿折腾了四个多月，完稿之后，觉得脱了一层皮的同时，又有满心的成就戚，觉得自己空空的脑袋充实了不少知识。
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这是我的第八十本小说，在我写作第二十年时完成。我喜欢这个数字、这个年份、这个故事；以及，恰好在这个时候企划出来的套书活动。巧合而圆满。感觉真好。
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小芳是個很典型的小歸村女人──悍勇無畏、吃苦耐勞、一根筋認定村法高於國法。
小歸村是個窮村，田力貧脊，經年不用繳稅，遇上荒年還得朝廷救濟，亂世到來時就毫無壓力地舉村為匪。而小芳家則是這個窮村裡的最窮戶，年年冬天都要凍死一兩個家人。
生存是如此艱難的事，童年時只要每天能吃上一口糧食，小芳已經無法再要求更多了。
她沒有白雲那樣的生長環境，主要是，沒有白雲那樣重視教育的娘。
白雲是個很聰明的人，這一點從小就看得出來了。小芳大白雲一歲，但打從白雲會走路說話以來，通常都是小芳聽她的。這並不表示小芳是個沒有主見的人。相反的，她很有主意，更有自知之明。既然小雲天生腦筋好，再平常的一件事，都能給她想成彎彎曲曲九拐十八彎的意味而不會打結，那麼，只是普通聰明的小芳，當然要聽特別聰明的人的話啦。
小時候，小芳就這樣想的：既然白雲那樣聰明，做出的決定幾乎從不出錯，那麼，她又何必非要爭先搶當領頭的那一個？都聽小雲的不是更省事？所以，兩人一同出門幹活兒時，她總是聽小雲的。
事實證明，小雲總是對的。
在她七八歲那年決定了自己的人生大事──將自己賣掉時，她聽小雲說的，隨時把自己弄得乾乾淨淨，衣著可以襤褸破舊，但儘量不要骯髒凌亂；頭髮不可以有蝨子；指甲不可留長、不可以有污垢；在同儕裡要勤快少言，在每一個可能的主家面前，要憨厚可靠。比起看起來精幹，寧願給人覺得傻氣。這是生存之道，在羽翼未豐之前，她不可以出色。
這些，她都一一做到了，並且得到了超乎她預期的收穫。至少，她很快找到了好主家，並且從進入主家大門的那一天，便沒再餓過肚子。
其實比起晉升到京城侯爵府當丫鬟，小芳更寧願一直待在永定縣的莊園裡，當個奴僕的奴僕。在同樣不會餓肚子的前提下，當然待在離家近的地方工作，更方便她隨時照拂自家不是？
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