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琢玉点酥（赌石）-分卷阅读20
年约四十多岁，儒雅清瘦，带着股文人气，说话也慢吞吞的，行事谨小慎微，不然也干不来雕玉这么精细的活计，徐婶则有些大嗓门，说话做饭雷厉风行，夫妻二人都是极好相处的脾性。
曹显德在外另有府邸，一般都在打烊宵禁后归家，常住在琳琅轩的，除了徐伯一家三口，还有徐伯收的两个关门_0_di_0_zi，刻工都很不错，跟了徐伯十几年的那个，几乎快要达到玉雕师的水准。
另有两个粗使仆人住在最西边的角落房，皆是膀大腰圆的壮实汉子，平时负责搬运石料及解石护宅的工作。
随着徐婶的一声吆喝，热腾腾的大锅饭出炉，一共七个人围在一张矮圆桌上，热络地吃着饭菜。琳琅轩的伙食还真是不错，白米粥配白面馒头，两大盆热菜，土豆萝卜芥菜杂七杂八地炖在一块，扒拉扒拉还能发现几根肉丝。
这虽是苏青荷和苏庭叶在琳琅轩的第一顿饭菜，但她姐弟二人都不是怯生的人儿，大口大口地往嘴里扒拉着白粥，还能精神头十足地回答徐婶及几个伙计的友善的问话。
姐弟俩都正在长身体的时候，胃口都出奇的好，一顿饭能吃进三个大馒头加两碗白粥，都快赶上那两个粗使汉子的饭量了。
一旁正准备歇店回家的曹掌柜看得直肉疼，直掰着手指算接下来两个月要多花出去的馒头钱。
这俩熊孩子面上看起来瘦怏怏的，怎么那么能吃？！
第8章 韩二少
在琳琅轩的这几日，苏青荷姐弟二人过得十分悠哉恣意。
店内生意清冷，连带着伙计们都闲得无所事事。这几日仅有两个老主顾寻上门来相玉，苏青荷很快便画完了花样交给了徐伯，现在还正在赶工。
古代的用来琢玉的工具实在是十分原始和匮乏，尤其是翡翠这类密度高的硬玉，没有现代的电钻，只能用解玉砂来细细打磨。
据苏青荷了解，金刚石在古代也是一种稀缺物，且开采难度很大，但从琳琅轩里储备的金刚砂来看，好像并不是这样。
古人治玉的技法，在所有的古代手工技艺之中可说是难度最高的。如良渚的繁密刀法、游丝描、汉八刀等，以及汉代以前的谷纹、蒲纹、起墙、一面坡、双勾之类的技法，都为后世工匠所不能及。
而这种技艺自二十世纪五十年代失传后，已经是一种无法再恢复的绝代技艺。
苏青荷很有幸见到了这传说中的手工跎碾技法。
玉雕师坐在旋车前，用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板，叫做登板。
操作的时候，玉雕师的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和解玉沙的盆子，玉雕师需要不时地用右手去舀沙，浇在玉料上。
坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。
只有这样日复一日无数次地蹬、踩、磨、旋，才能让一件玉器初具雏形。
这是古人的勤劳和智慧凝结出来的结晶，苏青荷只有在看到徐伯挥汗如雨地跎碾时，才真真切切感受到了震撼和不易。
历时八日，由徐伯亲自雕琢，苏青荷相得第一块玉，那件牡丹缠枝翠鸟花插才算是彻底完工。
缠枝攀岩瓶身向上的花枝，线条流畅极具张力，有着蜿蜒向上的勃勃生机，那几株绽开的牡丹花，每一片花瓣都似冰片一般水润通透，仿若雪地里的冰雕一般流光动人，花蕊上立着的那只翠鸟神气活现，鸟尾处的那抹绿色宛若天成，任谁看了都忍不住爱不释手。
苏青荷设计的第一件宝贝，捧在手里还没捂热，就被曹掌柜一把夺过，塞
曹显德在外另有府邸，一般都在打烊宵禁后归家，常住在琳琅轩的，除了徐伯一家三口，还有徐伯收的两个关门_0_di_0_zi，刻工都很不错，跟了徐伯十几年的那个，几乎快要达到玉雕师的水准。
另有两个粗使仆人住在最西边的角落房，皆是膀大腰圆的壮实汉子，平时负责搬运石料及解石护宅的工作。
随着徐婶的一声吆喝，热腾腾的大锅饭出炉，一共七个人围在一张矮圆桌上，热络地吃着饭菜。琳琅轩的伙食还真是不错，白米粥配白面馒头，两大盆热菜，土豆萝卜芥菜杂七杂八地炖在一块，扒拉扒拉还能发现几根肉丝。
这虽是苏青荷和苏庭叶在琳琅轩的第一顿饭菜，但她姐弟二人都不是怯生的人儿，大口大口地往嘴里扒拉着白粥，还能精神头十足地回答徐婶及几个伙计的友善的问话。
姐弟俩都正在长身体的时候，胃口都出奇的好，一顿饭能吃进三个大馒头加两碗白粥，都快赶上那两个粗使汉子的饭量了。
一旁正准备歇店回家的曹掌柜看得直肉疼，直掰着手指算接下来两个月要多花出去的馒头钱。
这俩熊孩子面上看起来瘦怏怏的，怎么那么能吃？！
第8章 韩二少
在琳琅轩的这几日，苏青荷姐弟二人过得十分悠哉恣意。
店内生意清冷，连带着伙计们都闲得无所事事。这几日仅有两个老主顾寻上门来相玉，苏青荷很快便画完了花样交给了徐伯，现在还正在赶工。
古代的用来琢玉的工具实在是十分原始和匮乏，尤其是翡翠这类密度高的硬玉，没有现代的电钻，只能用解玉砂来细细打磨。
据苏青荷了解，金刚石在古代也是一种稀缺物，且开采难度很大，但从琳琅轩里储备的金刚砂来看，好像并不是这样。
古人治玉的技法，在所有的古代手工技艺之中可说是难度最高的。如良渚的繁密刀法、游丝描、汉八刀等，以及汉代以前的谷纹、蒲纹、起墙、一面坡、双勾之类的技法，都为后世工匠所不能及。
而这种技艺自二十世纪五十年代失传后，已经是一种无法再恢复的绝代技艺。
苏青荷很有幸见到了这传说中的手工跎碾技法。
玉雕师坐在旋车前，用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板，叫做登板。
操作的时候，玉雕师的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和解玉沙的盆子，玉雕师需要不时地用右手去舀沙，浇在玉料上。
坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。
只有这样日复一日无数次地蹬、踩、磨、旋，才能让一件玉器初具雏形。
这是古人的勤劳和智慧凝结出来的结晶，苏青荷只有在看到徐伯挥汗如雨地跎碾时，才真真切切感受到了震撼和不易。
历时八日，由徐伯亲自雕琢，苏青荷相得第一块玉，那件牡丹缠枝翠鸟花插才算是彻底完工。
缠枝攀岩瓶身向上的花枝，线条流畅极具张力，有着蜿蜒向上的勃勃生机，那几株绽开的牡丹花，每一片花瓣都似冰片一般水润通透，仿若雪地里的冰雕一般流光动人，花蕊上立着的那只翠鸟神气活现，鸟尾处的那抹绿色宛若天成，任谁看了都忍不住爱不释手。
苏青荷设计的第一件宝贝，捧在手里还没捂热，就被曹掌柜一把夺过，塞
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